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jueves, 11 de agosto de 2011

Museos Vaticanos

Aunque no lo he comentado, por los últimos posteos resultará obvio que parte de las vacaciones las pasé en Roma. No era la primera vez que me acercaba a la capital de Italia, de hecho ni siquiera era una preferencia para mis vacaciones, pero entre que mi novia no había estado nunca allí y que los destinos desde el aeropuerto de Oporto no son excesivos, terminamos visitando Roma. Ella para descubrirla por primera vez, yo para conocer la ciudad en mayor profundidad. Lo cierto es que creo que ella descubrió la ciudad en detalle, pero a mí todavía me queda mucho más por ver, cuestión de exigencias, soy de esas personas que se recrean mucho tiempo en las cosas, me da pena perderme cualquier cosa y esto hace que los viajes se conviertan en verdaderos maratones turísticos en los que por muchas horas de luz que haya, siempre me faltará tiempo.

De entre todos los lugares que visité en esta última estancia en Roma, quizás el que más dudaba en volver a ver eran los Museos Vaticanos. Y no es que sea porque no merezcan la pena, todo lo contrario, pero sucede que las colecciones expuestas en los Museos Vaticanos, excepción hecha de la Pinacoteca (de la que sólo se puede ver una pequeña parte), suele permanecer inalterada con el paso del tiempo. Obviamente no van a redecorar ni repintar la Capilla Sixtina, ni la Sala de las Cartas Geográficas, ni las Estancias de Rafael, con lo cual si repites visita lo normal es que la práctica totalidad de lo que descubres ya lo hayas visto con anterioridad. En cualquier caso no me arrepiento de haber vuelto por allí, hubiera sido injusto hacer que mi novia se marchar de Roma sin haber visto la Capilla Sixtina o la Sala de las Cartas Geográficas...y yo de paso volví a maravillarme con todos los tesoros que este estupendo museo alberga.

Hoy traigo aquí lo que es el fin de la visita a los Museos Vaticanos, la escalera de salida que nos conduce hacia el exterior una vez terminada la visita. Me fascinan las escaleras de caracol y esta es una de las más grandes y majestuosas con las que me tropecé, en realidad, tal y como sucede con la escalera de caracol del Museo del Pobo Galego, aquí en Santiago de Compostela, esta escalera no es una, sino varias, lo cual la hace todavía más atractiva. Sólo por su mera contemplación merecería la pena darse una vuelta por los Museos Vaticanos, pero encontrarla después de ver la Capilla Sixtina ya es algo fuera de serie.

miércoles, 8 de junio de 2011

Noche en el Obradoiro

Lo digital muchas veces se vuelve contra lo analógico. Normalmente cuando llevo un carrete a revelar pido que me den únicamente los negativos, puesto que yo mismo me encargo de escanearlos en casa. Esto hace que la resolución del escaneado sea la que a mí me conviene o apetece en cada ocasión. Escanear una foto con una resolución tremenda muchas veces puede estropear lo que era una buena foto, este es el caso de la foto que hoy traigo por aquí. Una foto que, dicho sea de paso, me encanta.

La instantánea creo que es más que reconocible, se trata de la fachada de la Catedral de Santiago tomada desde los soportales del concello. La cámara empleada es la Fuji Natura Classica y la película es la Fuji Superia 1600, obviamente, aunque la sensibilidad de la película es altísima, la cámara indicaba subexposición puesto que la luz era escasa. Menos mal que la Fuji Natura Classica y su modo Natural Photo están hechos precisamente para este tipo de situaciones y salvaron perfectamente las condiciones de luz adversas. La foto impresa tiene la luz y el color idoneos, mientras que el grano apenas se aprecia a 13x18cm. El problema viene cuando escaneo la foto, ya que al hacerlo a 2400ppp o más y al visionarla a gran tamaño en el monitor del Pc, el grano aparece con demasiada intensidad. Así pues, en esta ocasión la foto está subida a menor resolución, para no estropearla si le echáis un vistazo que no se limite a la miniatura de portada de artículo.

miércoles, 11 de mayo de 2011

Enfoque

Segundo comentario del día, mañana me marcho de Santiago y pasaré unos días fuera, así que con esta segunda foto cerramos por ahora las muestras de imágenes de la Fuji Natura Classica. En esta ocasión quería comprobar el enfoque de la cámara a un objeto cercano y el consiguiente desenfoque del resto de la escena. La foto me gusta, pero he de decir que en retrato, con el sujeto más alejado de la cámara, ha logrado unos desenfoques del fondo mucho más bonitos.

En cualquier caso, como en el anterior comentario, foto realizada con una iluminación escasa, en este caso en el interior del Museo do Pobo Galego, menos mal que había alguna ventana abierta y se colaba algo de luz natural.

La próxima semana más fotos, esta vez supongo que tomadas en Alicante, pues allí estaré los próximos días.

Exprimiendo la iluminación

Como ya comentaba hace unos días, la penúltima cámara que ha entrado en casa ha sido una Fuji Natura Classica. Uno de los dos modelos de cámara de 35mm que el fabricante japones ha puesto en venta (sólo para el mercado nipón, con una producción muy limitada) desde que definitivamente se pasó a lo digital. El otro es el Fuji Klasse, cuyo modelo Klasse W también he adquirido para tener completa la familia de analógicas de última generación de Fuji. Lo cierto es que ambos modelos tienen una concepción distinta, mientras que la Fuji Natura Classica es una point & shoot automática de focal variable 28-56mm y f/2.8-5.4, la Fuji Klasse W es una point & shoot mucho más seria, permitiendo ser manejada de forma automática o completamente manual, con una focal fija de 28mm y f/2.8. La primera está fabricada en un plástico de calidad, mientras que la segunda tiene un excelente cuerpo de aluminio. Dos cámaras distintas, pero a la vez dos máquinas que están íntimamente relacionadas.

Prueba de su parentesco es la adopción por parte de ambas del sistema Natural Photo (desconectable, en cualquier caso), que desactiva el flash y ajusta exposición (+-2) de manera automática cuando cargamos en la cámara un carrete de ISO 800 o superior. La foto de hoy da buena muestra de lo que es capaz de lograr el sistema NP, no disponiendo de película de ISO1600 tuve que hacer esta prueba de luminosidad con un Lomography CN800, pero aún así los resultados son excelentes. Esta sala del Centro Galego de Arte Contemporánea se encontraba débilmente iluminada en el momento de la toma de instantánea, pero la Fuji Natura Classica logró captar la luz suficiente para salvar la situación, mostrándonos en todo momento una correcta exposición a través de su indicador, sin llegar a detectar subexposición en ningún momento.

Actualmente he cargado un carrete de Fuji Superia 1600 en la cámara y estoy dedicándome a realizar tomas nocturnas en condiciones de muy poca luz y sin trípode, en breve podré ver los resultados de la cámara utilizada en condiciones de luz extremadamente adversas.

miércoles, 27 de abril de 2011

Distorsión

Tengo juguete nuevo y eso significa que siento la necesidad de poner aquí fotos tomadas con mi nueva cámara, la Fuji Natura Classica. La cámara está en principio pensada para fotos en situaciones donde la iluminación es baja. Según la publicidad de esta pequeña cámara que sólo se vende en Japón (afortunadamente tienen alguna unidad en el site internacional de Lomography, allí es donde la conseguí) está específicamente diseñada para trabajar con la película Fuji Natura 1600, película que sólo se venden en el país nipón pero que en realidad no es otra que la Fuji Superia 1600.

El presunto secreto de funcionamiento de esta cámara consiste en que cuando insertas un carrete de sensibilidad ISO 800 o superior, ésta automáticamente activa un sistema denominado Natural Photo. Por lo que he podido averiguar, con este sistema activado la cámara anula el flash, fija la velocidad en algún punto entre 1/30 y 1/60 y compensa la exposición de manera automática. Lo cierto es que si le metemos a cualquier cámara un carrete de alta sensibilidad, hará un trabajo medio decente con poca luz, pero no todas logran lo que la Fuji Natura Classica, y es que hasta ahora no he observado trepidación en ninguna de las fotos que he hecho con ella, aunque la cámara indicara subexposición...nada, no se observa movimiento alguno y las fotos aparecen correctamente iluminadas.

La foto de hoy no es la mejor para ilustrar lo que comento, ya que tengo otras de sitios iluminados de manera pobre que la cámara transforma por arte de magia en rincones perfectamente iluminados. Aquí la luz es la justa (también hay que decir que esta sala era casi la más oscuras de todas las que visitamos en el Museo Galego da Arte Contemporanea) pero la cámara hace un buen trabajo, el grano es manifiesto, pero resulta bonito con el tono general de la fotografía. La instantánea tiene algo de aire por encima, pero lo hice a propósito, para que la escultura no se adueñara de todo. Por cierto, que en esta ocasión utilicé un carrete Lomography CN800, ya que todavía no tenía en casa película de 1600.